Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: игра (список заголовков)
09:11 

Его нет.

I'm the story-teller.
Автор рецензии - rekaoka

- ...Шерлок Холмс. ...Его нет, - произносит Джон в самом начале «Рейхенбахского водопада».
"Его нет" - это то, что сразу вручают зрителю. Как пригласительный билет.

Здесь не только информация о том, что Шерлока нет на этом свете. (Если бы речь шла о том, что «его нет», скажем, в стране, Джону бы не понадобился психоаналитик.) Не только информация о смерти. Но и холод – от ледяного бесконечного дождя. И померкшие, пасмурные краски. То есть – состояние.

Информация и состояние - это такой билет, который не выкинешь. Всё, происходящие в фильме в дальнейшем, видится словно бы сквозь серую пелену.

Мы знаем, что герой умрет. Мы точно знаем. Надежда теплится, но как забыть лицо Джона?

В начале самой первой серии он не умел ходить, его мучала то ли прошедшая война, то ли то, что она – прошла.

В начале последней серии он разучился говорить.

Строго говоря, последняя серия – не детектив.

Там есть вставная детективная новелла – расследование, которое проводится на наших глазах. Шерлок буквально идет по следу, по светящимся следам.

Но в общем и целом, это серия – триллер.

Триллер – по определению – не просто напряженное действие. Это действие, показанное либо с точки зрения жертвы, либо с точки зрения преступника. В нашем случае – это точка зрения жертвы. Точка зрения Шерлока.

Конечно, фильм не снят субъективной камерой, и нам дают возможность увидеть сцену и глазами Джона, и глазами Молли, и глазами стороннего наблюдателя. Но в основном мы видим события глазами героя. О котором мы знаем, что «его нет».

Мы знаем, что он обречен. Мы ничем не можем ему помочь, мы можем только наблюдать за тем, как он приближается к краю. И – переступает за край.

Он тоже знает, что обречен. Одиночество обреченного – вот что его настигает.

Он готовится к смерти. Он ее ждет. Не как жертвенный агнец. Но он понимает, что другого выхода у него просто нет.

Он один на один с этим своим знанием. Это ноша, которой ни с кем не поделишься. Это почти как узнать, что ты смертельно болен. Ты уже не совсем на этом свете. Ты как будто уже отделен от реальности.

Молли: "Когда ты думаешь, что тебя никто не видит, у тебя лицо становится грустным". Прежде Шерлок не находил нужным так скрывать от других своё лицо.

Конечно, Шерлок одинок всегда. Его дар понимать больше, чем в состоянии понять любой другой человек, делает его особенным, отдельным. Но это одиночество другого рода, оно земного происхождения. Он радуется новой головоломке, получает удовольствие от музыкальной пьесы, от восхищения Джона.

На краю Шерлоку не до загадок, не до музыки, не до восхищения.
Его душа – над бездной.

Универсальный ключ. Ключ к любому замку.
Это не двоичный код, - Шерлок заблуждался.
Это вообще не код.

И напрасно Майкрофт подбрасывал Мориарти факты из жизни брата – в надежде вызнать несуществующее, в погоне за призраком.

Напрасно погибали люди.

- Нет никакого кода! – кричит Мориарти на крыше. – Идиот.

Кода нет.
Но есть ключ.
И он откроет любую дверь.

Болевая точка – вот что это за ключ.
Она есть даже у бронированного стекла.

Она есть у заседателя в суде (его дети).
Она есть у всякого живого человека.
Она есть у Шерлока (Джон, Лейстред, миссис Хадсон).
Пока человек жив.
Она есть даже у Мориарти.

Болевая точка Мориарти – Шерлок.

Разумеется, не в том смысле, что Шерлок дорог ему. Но Мориарти помешан на Шерлоке. Шерлок – что-то вроде его мании. Мориарти не может дышать, пока дышит Шерлок.

Он и стреляется лишь затем, чтобы закрыть Шерлоку последнюю лазейку, чтобы уже только один путь – с крыши.

Но вспомним великих:

«Смотрите же, с какою грязью вы меня смешали. Вы собираетесь играть на мне. Вы приписываете себе знание моих клапанов. Вы уверены, что выжмете из меня голос моей тайны. Вы воображаете, будто все мои ноты снизу доверху вам открыты. А эта маленькая вещица нарочно приспособлена для игры, у нее чудный тон, и тем не менее вы не можете заставить ее говорить. Что ж вы думаете, со мной это легче, чем с флейтой? Объявите меня каким угодно инструментом, вы можете расстроить меня, но играть на мне нельзя».

@темы: Джеймс Мориарти, Джим, Джим Мориарти, Игра, Падение, Последняя проблема, Суицид, Шерлок, Шерлок Холмс

08:57 

Смысл Игры.

I'm the story-teller.
Одна из версий, что и почему делал Джим и по какой причине он застрелился.

Главный консультант, не смотря на все свои заскоки, все равно остается человеком, и как любой человек, он нуждается во внимание, понимании, любви. Поэтому, завидев кого-то похожего на себя, такого же невписывающегося в общество, такого же непонятого большинством, такого же с необычайными, выдающимися способностями в той же умственной сфере, Джим ухватывается за него, как за последний шанс хоть с кем-то сблизиться, кого-то обрести в своей одинокой жизни, потому как все остальные для короля преступности уже просто не достойны его внимания, настолько развился его интеллект, настолько выросла его гордость.

Мориарти продолжает и дальше маскироваться в игре, только уже не используя атрибутику в виде одежды или геля для волос. Игра, которую он создал только чтобы сблизиться с Шерлоком, идет уже на другом уровне. Он надевает другие маски: цинизма, высокомерия, сарказма, максимально скрывая за этим настоящего себя.
Отношение к Джону у него явно подчеркнуто пренебрежительное, пряча за этой маской истинные чувства ревности (а Джеймс не мог упустить все те интересные факты о Шерлоке, которые были ранее опубликованы мной, очень недвусмысленно намекающие на то, что Холмс как минимум бисексуален) и зависти к Шерлоку ("ну ты же знаешь, у тебя есть Джон", нивелировав дружбу Холмса и Уотсона до обычного использования Шерлоком человека. "Может мне себе тоже сожителя завести?" Джим говорит так, как будто говорит о собаке Шерлока, а не о его друге). Мориарти поглощает зависть, зависть к тому, что у такого же как и он сам, едва ли приспособленному к дружбе Холмсу, обладающему тем еще неуживчивым характером, как и у самого Мориарти, все-равно при всех недостатках Холмса у него есть друзья, и среди них особенно преданный Джон, который принял все странности и сложный характер детектива, который любит Шерлока как человека. Именно эта несправедливость, что у Шерлока, такого же как и он сам неуживчивого с другими людьми в силу своих выдающихся особенностей, есть друг, а у криминального гения нет, так отчаянно злит Джеймса, и это проявляется в отношении к Джону: "Теперь понятно, почему ты ходишь с ним, люди привязываются к своим питомцам" - прямое унижение Джона, их с Шерлоком отношений и укол в антисентиментальную позицию детектива. Зависть Мориарти лишь подтверждает то, что он нуждался в близких людях, которых у него не было, едва ли не в лоб звучит в его словах за чаепитием, адресованные Шерлоку: "ты рад мне? Что я на свободе?" А потом сам говорит то, что хотел услышать: "Я нужен тебе (в оригинале:"ты нуждаешься во мне"). Без меня ты ничто."

Всю игру он затеял только ради сближения. Ведь даже его связи с генералом Шань или с супер секретной операцией касательно Джамбо Джет, подделка Вармера, авто салон Янус - так и остались бы неизвестны Шерлоку. Джим легко мог обходить его. Он вел игру, он вел детектива буквально за руку по своему плану, подкидывая подсказки, Холмс постоянно шел по дороге, уже проложенной Джеймсом, не отклоняясь от намеченного криминальным гением пути. Мориарти провел даже Майкрофта с ключем и террактом. Шерлок, конечно, мешал ему в каких-то случаях, но в целом ирландец руки запустил настолько глубоко в криминал, что обходил детектива. Ему мешали не так сильно его действия, сколько сам факт того, что кто-то может ему мешать и путаться под ногами. Вот он и обратил пристальное внимание на сыщика. Пригляделся и увидел кого-то очень похожего на себя.
Заинтересовывается, создает игру, в процессе так увлекается, что влюбляется. Шерлок не отвечает ему ничем и близко, Джим понимает, что детективу он интересен только как поставщик загадок для его изнывающего от скуки ума, интересен только его мозг, так же, как только это и ничего больше интересовало его родителей. Мориарти теряет последнюю надежду. Жизнь теряет весь смысл. "Выходит, ты тоже зауряден". И Джим делает с Шерлоком то же, что и с Карлом - решает убить то, что его мучает и раздражает. Нет Холмса - нет надежд, что его одиночество кто-то скрасит, нет соблазна унижаться и пытаться дальше завоевать человеческую симпатию прославленного, во многом лишь благодаря именно Мориарти, сыщику. Наполеона преступности мучает факт того, что такой же как и он, отверг его за чаем, раздражает Джеймса собственная слабость (в любви), которая вылезает из самых далеких уголков существа, становится видна помешенность, одержимость, увлеченность, влюбленность. Джим оставляет Шерлока прыгать, уходя в полном разочаровании: Холмс прыгает ради друзей, но к нему ничего человеческого не испытывает. И тут слышит смех в спину. На крыше Холмс все понимает и смеется, Мориарти понимает, что Детектив увидел то, что он так тщательно прятал всю свою жизнь, то, что он так усердно скрывал от глаз Холмса. Для Джима это сравнимо с позором - Шерлок обнажил его слабость. Теперь его план может не сработать и он не уничтожит того единственного, кто способен и действительно может его переубедить, надавив на ту самую ахиллесову пяту. Джим слишком горд, чтобы позволить взять над собой вверх, чтобы позволить Шерлоку уйти с этим знанием, этим лучшим, великолепнейшим оружием против себя. Он внимательно вглядывается в глаза, пытаясь понять блефует ли он с тем, что понял, есть ли смысл изворачиваться, в поисках ответа на то, о чем Холмс догадался. Сыщик абсолютно спокоен, он все понял и его зрачки не расширены, как ни вглядывался Джим. Он абсолютно равнодушен к нему как к человеку. Джим видит это и отрицает то, что Шерлок такой же как он, так легче принять то, что тебя так и не поняли и не приняли. Но Холмс утверждает обратное. Он такой же. Джеймс понимает, что если он не нужен даже такому же, как и он сам, то на что он может вообще рассчитывать в этой жизни? Он сдерживает слезы, натянуто и крайне неестественно улыбаясь. Он знает, что Шерлок все видит по его лицу, видит это доселе не присутствующее напряжение, судорожные надежды, которые разбиваются о лед невозмутимости. Мориарти пожимает руку, прикасаясь на прощание к объекту своего помешательства, силясь не заплакать, прикасаясь к своему отражению, которое не хочет понимать его, отвергает. Никого ближе по сущности в жизни не будет. Он знает это точно, за всю взрослую жизнь столкнувшись с единственно похожим человеком. И этот самый близкий к нему его отверг. Вдох. Взять себя в руки. Последняя фраза, благословляющая такого же как и он сам, отчасти благословляя самого себя. Выстрел.

@настроение: Задумчиво-аналитическо-теоретическое

@темы: Шерлок Холмс, Шерлок, Шериарти, Суицид, Отношения, Игра, Джим: Джим Мориарти, Джеймс Мориарти

08:41 

Джим Мориарти. Психологический портрет.

I'm the story-teller.
Разумеется, это лишь одна из версий того, каким мог быть гений преступности. Лишь один из предположительных его психологических портретов. (В продолжение этой записи, запись "Смысл Игры")

Маскировка - всегда автопортрет. Как ни старайся. Как говорила Ирэн Адлер. Джим впервые появляется перед Шерлоком в роли гея из IT отдела. Такой скромный, неуверенный в себе и стеснительный. Возможно, именно таким он был в те времена , когда над ним издевался Карл Пауэрс. Не редко случается так, что люди за гротескной властностью и наглостью прячут свою истинную, в действительности робкую и не уверенную в себе сущность. Джим в реальности очень одинок и несчастен, несмотря на всю свою власть и возможности. У него нет друзей, в отличия от Шерлока, у которого они есть, не смотря на все его странности и, так скажем, характер, мало подходящий для дружбы, не смотря на все его огромные отличия от большинства. Мориарти лишен всего этого, возможно, чувствуя себя ущербным человеком, а от той ущербности и недочеловечности как раз тем неловким, неуверенным Джимом из IT, что его крайне злит, учитывая собственную огромную гордость, которая вполне могла сформироваться в детстве, когда он начинал понимать, что во много раз превосходит большинство в умственных способностях. Безусловно, есть чем гордиться. А если это еще хвалили и его строгие родители, скупые на любовь и внимание, видя в Джеймсе только гордость семьи или фамилии, но ни как ни маленького мальчика, которому нужны друзья, внимание и понимание его как человека, то с такими установками, что ум - это главное в жизненных достижениях, гордость росла на почве интеллектуальных выдающихся успехов, а социальные связи (которые были и без того не самыми простыми в начале, когда маленький Мориарти осознал свою отличительную черту) под ее напором окончательно рушились. У Джима было изначальное сильное различие со сверстниками в исходном потенциале и возможностях , которое со временем превращалось в непреодолимую пропасть под упором со стороны родителей/учителей на умственные способности и игнорированием навыков личностного, эмоционального взаимодействия с другими людьми. Увеличивая бескрайний разрыв между совершенным умом и не развитыми умениями жить среди людей, заводить друзей, гордость мало того, что занимала центральное положение, она же и окончательно исключала возможность адекватно лично взаимодействовать с людьми, деформируя личность, и делая любые отношения изначально невозможными на равных, они были заведомо обречены на подавление со стороны Джима, либо ожесточенное соперничество с тем, кто мог бы попробовать посоревноваться с ним в интеллектуальных способностях (таким оказался только Шерлок), потому как интеллект - это все, что у него было, и он держался за него двумя руками, за неимением чего-то еще более-менее ценного. Потому как деньги, богатство он не считал ценностью, он мог легко достать их со своими хитрыми схемами, для Мориарти это было просто, а все, что просто - не ценно.
Маскировка - автопортрет. Он нарочно выставил "свою" ориентацию. Как главное отличие его от большинства, бросающееся в глаза тем, кто внимателен. В реальности, он сильно отличался несколько другим, что так же бросалось в глаза при ближайшем рассмотрении и общении. Незаурядным умом и взрывным характером, последний из которых стал следствием именно первого, из-за чего удовлетворенность своей жизнью не наступала, а раздражительность и озлобленность на весь мир на этой почве росла, расшатывая нервную систему и вырываясь яркими вспышками гнева.
Возможно, Джим так же не солгал и относительно ориентации. Если хочешь что-то спрятать - положи на видное место. Вполне может быть, что Мориарти так и решил поступить, сделав ставку на очевидность, (в которой он не просчитался, когда Холмс искал супер код-ключ, даже не предполагая, что Джим просто подкупил людей и организовал все взломы, вот так топорно, прямо, грубо и элементарно в действительности), продолжая играть с Холмсом, используя такие откровенно-провакационные слова и выражения как "sexу", "my dear", "honey", "i'м Мr.Sex", "мы созданы друг для друга", " Это браунингL9A1 в твоем кармане или ты просто рад меня видеть?", "возбуждает, согласись?", не рискуя быть раскрытым в том, что это на самом деле не высокомерие, а личное желание выражаться именно так. Он начинает со слов "Привет, секси" и заканчивает игру в последней серии аж дважды упомянув сей подтекст ("Я мистер Секс", "возбуждает не правда ли?"). Довольно интенсивная частота упоминания для того, кто лишь играет этими словами. В бассейне он высмеивает настоящего себя, защищаясь самым лучшим способом: высмеять, значит презирать, а если ты что-то презираешь, то ты не станешь относится к числу тех, кто входит в число презираемых тобой по какому-либо признаку. Холмс высмеивал сантименты, презирая их как помеху мыслительному процессу, и сам избегал того, что высмеивал (Доктор, что же вы не плачете у постелей больных?) Мориарти высмеивает свой несуразный образ малыша Джимми ( да-да, именно малыша Джимми, того одинокого, несчастного, когда-то, скорее всего, судя по тому, как его достал Карл, забитого из-за непонимания ровесников, ребенка, который глубоко в душе остался таким же несчастным, маленьким, потому как взрослеть было не с кем, и нелюбимым никем), высмеивает свой образ гея, тем самым снимая с себя все подозрения, что он хоть как-то действительно к этому относится, и Шерлок клюет, для пущей надежности заверенный фразой "Видишь ли, я специалист. Как и ты.", которая несет явный подтекст "Я такой же как и ты" (который в дальнейшем Шерлок сам выдает ему на крыше), приняв и принимая дальше все эти откровенные словечки за часть игры и своеобразную форму высокомерия, после встречи с Джимом в бассейне.

@настроение: Задумчиво- аналитическое.

@темы: Джеймс Мориарти, Джим, Джим Мориарти, Портрет, Психологический портрет, Шерлок, Шерлок Холмс, игра

Сказки

главная